Les salles des Croisades du Château de Versailles
Claire Constans – Philippe Lamarque

Introduction historique : Jean Richard, de l’Institut

Les Croisades et Versailles ?
C’est bien à Louis Philippe que nous devons ce curieux rapprochement lorsqu’en 1833, il transforma le château de Versailles en un musée dédié aux gloires de la France. La période des Croisades est donc mise en valeur grâce à cet ensemble de tableaux et d’Armoiries unique au monde par sa qualité et par son ampleur. A noter que ces salles sont généralement inaccessibles au public.

 

 L'Académie des Sciences morales et Politiques a décerné le prix "Henri Texier II" 2005 à Claire Constans et Philippe Lamarque pour ce livre. Il a également reçu le prix de l'Académie des sciences, arts et lettres de Versailles et de l'Ile de France.

Par un texte d'une quinzaine de pages, Claire Constans, en s'appuyant sur des documents d'archives et des dessins de l'agence de l'architecte Nepreu, des tableaux ou des photographies du château, retrace l'évolution du chantier.
Puis en 170 pages, Claire Constans étudie, sous forme de notices iconographiques, les cent cinquante tableaux, tous représentés en couleurs et en belle taille dont une dizaine le sont en double page.
Outre les représentations des croisés (Godefroy de Bouillon, Richard Cœur de Lion, Frédéric Barberousse, saint Louis), le lecteur trouvera celles des portraits des grands maîtres des différents ordres de chevalerie, la prise de Jérusalem (1099), de l'institution de l'Ordre du Temple (1128), de la prédication de saint Bernard de Vézelay (1146), des batailles en Terre sainte, de la désastreuse 4e Croisade illustrée en particulier par le superbe tableau de Delacroix aujourd'hui au Louvre, du rôle de saint Louis, ou des derniers grands combats en Méditerranée orientale qui se poursuivirent durant le XVIe siècle. Sur un ton épique ou simplement illustratif, toiles monumentales et tableaux plus mineurs, offrent un panorama varié de la grande peinture française dans la première moitié du XIXe siècle.
Plusieurs centaines d'écus ornent les embrasures, les plafonds à caissons, les pièces architectoniques des salles, véritable arche de Noé de ce que furent les chambres armoriées de l'ancienne Europe. En deux cent soixante pages environ, l'auteur Philippe Lamarque leur consacre une notice nominative comprenant leur règlement d'armoiries, un commentaire symbolique et quelques représentations généalogiques. Authentiques chevaliers croisés ou prétendants à la légende des siècles, tous y sont représentés par leur bouclier en couleurs.
Ces salles participent aussi d'un mouvement décoratif européen qui s'attache à l'histoire, parfois légendaire, des dynasties, des pays ou des villes. La Jérusalem délivrée est illustrée, à Rome, au Casino Massimo ; le cycle des Niebelugen évoqué par Schnorr von Carsfeld, à Munich, dans les appartements de Louis Ier de Bavière ; la germanité romantique célébrée par Moritz von Schwind à la Wartburg. Si Louis Gallait utilise les figures isolées à Bruxelles, pour l'hémicycle du sénat, Alfred Rethel, Henri Leys, Ford Madox Brown décorent de scènes historicistes les hôtels de la ville d'Aix-la-Chapelle, d'Anvers, de Manchester et de Paris. Et c'est à Goslar que Wislicenus répond au désir de l'Empire allemand de trouver sa filiation dans le palais impérial de Hohenstaufen.

Le sommaire :
Jean Richard, membre de l'Institut, nous a fait l'immense honneur d'établir sous la forme d'une introduction, la situation de l'histoire des Croisades sous Louis Philippe.

Par Claire Constans :
Carte de situation
Repères chronologiques
De l'idée à la réalisation… histoire de la constitution de ces salles
Les peintures
Répertoire des artistes
Une peinture historique méconnue
Les influences idéologiques sur les grands décors historiques médiévaux européens

 

Par Thérèse Burollet
Index historique et artistique

Par Philippe Lamarque :
L'armorial de la galerie des Croisades
Introduction
Etude des armoiries
Essai de symbolique héraldique
Conclusion
Index armorum
Index de la partie héraldique
Bibliographie et sources héraldiques
Crédits photographiques

Cet ouvrage a été réalisé en coédition avec l'établissement public du musée et du domaine national de Versailles.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Caractéristiques techniques de l'ouvrage :
Cet ouvrage est réalisé dans un grand format, 22,5 cm x 32,5 cm, présenté et protégé dans un luxueux coffret.
Il comprend 500 pages, toutes imprimées en quadrichromie sur un papier d'édition pour les peintures et offset supérieur pour les blasons.
Les photos ont été réalisées par le service photographique de l'Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles. L'iconographie, somptueuse, méritait la mise en œuvre des techniques les plus récentes de l'industrie des arts graphiques, c'est ce qui a été fait.
Les cahiers sont reliés par une couture fil traditionnelle. Le dos est arrondi. La reliure avec couverture rigide est reliée pleine toile du Marais. Sur la tranche du livre les textes sont réalisés par dorure à chaud au balancier.

Les salles des Croisades, répertoire des artistes : AMAURY-DUVAL Eugène – Montrouge, 1808 / Paris, 1885
BERTHON René – Tours, 1776 / Paris, 1859
BLONDEL Merry Joseph – Paris, 1781 / Paris, 1853
BOISSELIER Antoine-Félix – Paris, 1790 / Versailles, 1857
CAMINADE Alexandre-François – Paris, 1783 / Versailles, 1862
CIBOT  Édouard – Paris, 1799 / Paris, 1877
CORNU Sébastien – Lyon, 1804 / Longpont, 1870
DASSY Jean – Marseille, 1796 / Marseille, 1865
DEBACQ Alexandre – Paris, 1804 / Paris, 1850
DEBAY Auguste – Nantes, 1804 / Paris, 1865
DECAISNE Henri – Bruxelles, 1799 / Paris, 1852
DELABORDE Henri – Rennes, 1811 / Paris, 1899
DELACROIX Eugène – Charenton-le-pont, 1798 / Paris, 1863
DESMOULINS Auguste-François – Paris, 1788 / Paris, 1856
FÉRON Éloi-Firmin – Paris, 1802 / Conflans-Sainte-Honorine, 1876
FRAGONARD Alexandre-Évariste – Grasse, 1780 / Paris, 1850
GALLAIT Louis – Tournai, 1810 / Bruxelles, 1897
GIRARDET Édouard – Le Locle, 1819 / Versailles, 1880
GIRARDET Karl – Le Locle, 1813 / Versailles, 1871
 GOYET Eugène – Chalons-sur-Saône, 1798 / Paris, 1857
GRANET François-Marius – Aix-en-Provence, 1775 / Aix-en-Provence, 1849
GRANGER Jean-Pierre – Paris, 1770 / Paris, 1840
GUÉ Oscar – Bordeaux 1809 / Bordeaux 1877
HAUDEBOURT-LESCOT Hortense – Paris, 1784 / Paris, 1845HESSE Alexandre – Paris, 1806 / Paris, 1879
JACQUAND Claudius – Lyon, 1803 / Paris, 1878
JOHANNOT Tony – Offenbach, 1803 / Paris, 1852
JOLLIVET Jules – Paris, 1794 / Paris, 1871
LABOUCHÈRE Pierre-Antoine – Nantes, 1807 / Nantes, 1873
LAEMLEIN Alexandre – Hohenfeld-am-Main, 1815 / Pontlevoy, 1871
LAFAYE Prosper – Mont-Sa int-Sulpice, 1806 / Paris, 1885
LARIVIÈRE Philippe – Paris, 1798 / Paris, 1876
LEHMANN Henri – Kiel, 1814 / Paris, 1882
LE POITTEVIN Eugène – Paris, 1806 / Auteuil, 1870
LESTANG-PARADE Léon de – Paris, 1801 / Paris, 1887
LETHIÈRE Guillaume-Guillon – Saint-Anne, 1760 / Paris, 1832
MADRAZO Y KUNTZ Federico de – Rome, 1815 / Madrid, 1894
MAUZAISSE Jean-Baptiste, Corbeil, 1784 / Paris, 1844
MAYER Auguste – Brest, 1805 / Brest, 1890
ODIER Édouard – Paris, 1800 / Paris, 1887
PAPETY Dominique – Marseille, 1815 / Marseille, 1849
PICOT François-Édouard – Paris, 1786 / Paris, 1868
PINGRET Édouard – Saint-Quentin, 1788 / Paris, 1875
RENOUX Charles-Caïus – Paris, 1795 / Paris, 1846
RÉVOIL Pierre – Lyon, 1776 / Paris, 1842
ROBERT-FLEURY Joseph-Nicolas – Cologne, 1797 / Paris, 1890
ROGER Adolphe – Palaiseau, 1800 / Paris, 1880
ROGER Eugène – Sens, 1807 / Paris, 1840
ROUGET Georges – Paris, 1783 / Paris, 1869
SAINT-EVRE Gillot – Bault-sur-Suippe, 1791 / Paris, 1858
SCHNETZ Jean-Victor – Versailles, 1787 / Paris, 1870
SCHOPIN Frédéric-Henri – Lübeck, 1804 / Montigny-sur-Loing, 1880
SERRUR Calixte – Lambersart, 1794 / Paris, 1865
SIGNOL Émile – Paris, 1804 / Montmorency, 1892
VERNET Horace – Paris, 1789 / Paris, 1863
WAPPERS Gustaf – Anvers, 1803 / Paris, 1874